枯草混日子

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　　A片绝对有利于社会稳定，有利于心情舒畅，有利于胸怀宽广，看了感觉 生活真美好。在学校的时候，大家看的基本是日本的，一方面是人种上的 审美习惯，另一方面也因为大家看A片都是下下来随便看几个镜头，没人想 从头到尾看下来，这样就没法领略欧美A片的独特韵味。从叙事学和接受美学上分析，电影的叙事时间和 阅读时间本来是基本重合的。但是有录像、碟、网络下载等微缩影像后，观众就可以自行控制阅读时间， 看一般片的时候，我们努力让自己符合接受规则，一般不快进，但看A片，大家就酷爱动手（歧义？）， 自行选择播放时间，等于是重新剪辑。这是接受者革命性的举动，可以借助许多理论对此详加分析，比如 用布莱希特的间离理论就能阐释出许多道道来。
　　　　
　　从本体上看，日本的A片形 式是很简单的（并非指X的形式，那是内容上的），分镜头设计简洁明了，一般是中近景加特写，切换也 不花哨。但欧美的就有许多大胆的革新，比如获得今年AVN最佳两性电影奖的《新浪潮妓女》（NEU WAVE HOOKERS），摄影上，推拉摇移跟无所不用，还有跳接、声画对位、画外音的独特运用、对画外空间的暗 示、间离效果（这个最奇特）、表现主义手法、MV形式的插入，等等，真的是带有几分新浪潮风范。然后 就是叙事上，日本的都是平铺直叙，顶多刻画一下人物的隐秘心理，欧美就厉害了，圣费尔南多谷地出产 的A片有西部、警匪、枪战、科幻、惊悚、恐怖等等，而且多视角多层次和开放性结尾昭示了A片领域的现 代主义潜流，可以说，美式A片的繁盛是植根于整个美国电影文化的。此外，欧洲各地的A片也都在努力探 寻着自己的民族特色，比如法国人的浪漫喜剧和古装宫廷剧就很成功，今年AVN奖的最佳外语片就被法国 的【色情战争1】（Porn Wars: Episode 1）夺得，前段时间，带有复古风味、混合黑白影像的法国喜剧 【千言万语】（10000 WORDS）也在美国市场上大获成功。在这方面，香港三级片曾取得过不俗的成就， 但随着香港电影工业的没落，也因为东方文化特有的含蓄，未能融入世界A片大潮，为华夏儿女争一口气 ，是为遗憾。
　　　　
　　此外，美式A片中的性别策略早就引起了女性主义者的高度重 视，他们从中看出，女性居然可以在A片中实现对“窥淫欲”（这个概念详见劳拉·穆 尔维的《恋物与好奇》的反讽，从而成为两性权力的主导者，而不是一 味地担当审美客体。这一点当然没有逃过商家的法眼，男色A片的发展一直生猛。
　　　　
　　不管怎么说，A片毕竟是影视工业的组成部分，健全的商业体系是保障A片顺利发展的关键，随之而 来的必然是A片艺术性的大幅度提升，AVN奖的设立就标志着：A片不仅具有现实和社会的功用，也能创造 自己独特的美学价值。这一点的另一个明证是：保罗·托马斯·安德森（代表作：【不羁夜 】、【木兰花】）、鲁斯·梅耶（代表作：【飞越美人谷】）等知名导演都承认，是A片激发了自 己的创作灵感，并成为自己创作道路上取之不尽的艺术源泉。
　　　　
　　国内对A片的 研究是学术界的空白，迫切需要有人去填补。而且随着全球化时代的到来，A片在面对全球市场和资源的 时候会有什么新的动向，A片超国别的认同会否与其它艺术形式一样陷入后殖民语境，都值得密切关注。
　　　　
　　最后，感谢不辞辛劳推出欧美A片影碟、并且连评论音轨和幕后花絮都不放过 、为研究者提供第一手资料、在全国物价飞涨的情景下依然不提半分钱的盗版商，感谢奋斗在A片第一线 的导演、制片人、技术人员，尤其向芳华绝代光芒万丈的A片女星致以最崇高的敬意，你们是我们时代最 美丽的梦幻！